尔冬升:路人甲的梦想与初衷(图)


繁�w中文 据说, 现在的横店有条幅激励“横漂”们,“梦想还是要有的,万一遇到尔冬升了呢”而事实上,尔冬升觉得自己同样是现实中的“路人甲”,这部影片拍摄过程的艰难曲折和他所目睹的众生的酸楚,让他思索了如戏一般的人生到底应该有一个怎样的结局,而他的答案是:“一定要轰轰烈烈,要心怀梦想,莫忘初衷” 横店 最初的印象并不美好 尔冬升对横店的印象最初并不美好,2005年他去横店找成龙谈《新宿事件》剧本,横店给他的第一印象很乱很热,湿热得难受,更让他受不了的是他怕看到里面的古装景虽然尔冬升曾经是邵氏力捧的当红小生,但演员生涯却让他心生愤怒和焦虑,尔冬升并不喜欢自己在邵氏的岁月,感觉那十年,自己连一个棋子都算不上,只是道具,完全没有选择自由,上面说要拍什么要怎么拍就必须怎么拍,而且年轻演员都是固定的月薪,虽然很红,可是经济上并不富有,所以当他看到横店的古装景,立刻会联想到自己戴头套的日子,“看到头套我就害怕,成龙说带我参观秦皇宫,很大很壮观,但我极不想去” 第二次去横店是2012年8月,尔冬升这次去,是为他惦记了多年的《三少爷的剑》,他去那里找徐克学拍3D,结果被一批年轻人触动了,这些人就是“横漂”,尔冬升说自己也算半个“北漂”,这种“漂”的状态对他来说非常新鲜,而“横漂”和“北漂”又不同,“这些‘横漂’最小的十几岁,来自于全国各地,拍这部电影的时候我认识的最小的‘横漂’是17岁,去年我再去的时候,看到有十三四岁的女孩拍戏我看到这些人这么年轻,来自中国各地,我非常好奇” 尔冬升说自己如果不进电影圈,应该是个好记者,因为他喜欢搜集资料喜欢做调研,由此,他拍电影最擅长的也是写实题材,当年的《新宿事件》,他从九几年开始的内地移民潮入手,跟了十年的时间,认识了很多中国内地在日本留学、长居的学者,做了十年的资料才开始启动 从横店回香港后,他找来了纪录片《音乐人生》的导演张经纬,“希望他协助我访问这些路人甲,我还找了另一个导演赵良骏,他教过学生我叫他们来帮我看一看,可不可以从中发掘一些创作的方向”于是他们一行9人又去了横店,搜集了200多个“横漂”的视频,文字超过100万字,他自己就见了两三百人,素材之多足够拍部60集的电视剧 . 据说, 现在的横店有条幅激励“横漂”们,“梦想还是要有的,万一遇到尔冬升了呢”而事实上,尔冬升觉得自己同样是现实中的“路人甲”,这部影片拍摄过程的艰难曲折和他所目睹的众生的酸楚,让他思索了如戏一般的人生到底应该有一个怎样的结局,而他的答案是:“一定要轰轰烈烈,要心怀梦想,莫忘初衷” 横店 最初的印象并不美好 尔冬升对横店的印象最初并不美好,2005年他去横店找成龙谈《新宿事件》剧本,横店给他的第一印象很乱很热,湿热得难受,更让他受不了的是他怕看到里面的古装景虽然尔冬升曾经是邵氏力捧的当红小生,但演员生涯却让他心生愤怒和焦虑,尔冬升并不喜欢自己在邵氏的岁月,感觉那十年,自己连一个棋子都算不上,只是道具,完全没有选择自由,上面说要拍什么要怎么拍就必须怎么拍,而且年轻演员都是固定的月薪,虽然很红,可是经济上并不富有,所以当他看到横店的古装景,立刻会联想到自己戴头套的日子,“看到头套我就害怕,成龙说带我参观秦皇宫,很大很壮观,但我极不想去” 第二次�比�店是2012年8月,尔冬升这次去,是为他惦记了多年的《三少爷的剑》,他去那里找徐克学拍3D,结果被一批年轻人触动了,这些人就是“横漂”,尔冬升说自己也算半个“北漂”,这种“漂”的状态对他来说非常新鲜,而“横漂”和“北漂”又不同,“这些‘横漂’最小的十几岁,来自于全国各地,拍这部电影的时候我认识的最小的‘横漂’是17岁,去年我再去的时候,看到有十三四岁的女孩拍戏我看到这些人这么年轻,来自中国各地,我非常好奇” 尔冬升说自己如果不进电影圈,应该是个好记者,因为他喜欢搜集资料喜欢做调研,由此,他拍电影最擅长的也是写实题材,当年的《新宿事件》,他从九几年开始的内地移民潮入手,跟了十年的时间,认识了很多中国内地在日本留学、长居的学者,做了十年的资料才开始启动 从横店回香港后,他找来了纪录片《音乐人生》的导演张经纬,“希望他协助我访问这些路人甲,我还找了另一个导演赵良骏,他教过学生我叫他们来帮我看一看,可不可以从中发掘一些创作的方向”于是他们一行9人又去了横店,搜集了200多个“横漂”的视频,文字超过100万字,他自己就见了两三百人,
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